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北京国安vs浦和红钻吐槽:山水畫畢業論文開題報告(提綱+計劃書)

時間:2019-09-27 來源:未知 作者:依依 本文字數:1999字

浦和红钻超清壁纸 www.ksbedr.com.cn   山水畫作為中國特有的繪畫形式,不管是在構圖、設色、還是畫法上,都突出了其重要的研究價值和歷史價值。本文為大家分享一篇“山水畫畢業論文開題報告范文”,希望能對研究寫作山水畫論文的同學有所幫助。

山水畫畢業論文開題報告

  論文題目:論中國山水畫創作中形式語言的重要性

  一、論文選題的背景和意義

  中國繪畫區別于西方繪畫,作為中國特有的繪畫形式,無論在構圖,設色以及技法表現上都突出了其重要的研究價值和歷史價值。中國繪畫用其獨特的毛筆、墨、水和宣紙來表現其獨特的質感。

  中國畫作為中國傳統藝術的核心是民族觀和建構在其上的表現美學。不同于西方的明暗對比,中國畫需要濃淡干濕、“高遠”、“深遠”、“平遠”相結合,這既有邏輯性,又有抽象性,既可表現其氣韻,又可突出其本源。從中國畫內容中的顏色,氣韻和造型可以看出其表現性特點。

  我作為中國畫的學習者,在進行學習和創作的過程中,尤其喜歡中國山水畫,被其所描繪的大好河山所折服,古有黃公望,今有黃賓虹張大千等皆對山水畫的創作產生了極大的影響。我通過與導師的討論,互聯網的查詢以及到圖書館對古籍進行研究,初步得到觀點:線條以及設色的表現性對畫面的影響很大,多多了解用線及設色對以后的學習創作很有進步。所以最終選擇了《論中國山水畫創作中表現語言的重要性》這一題目來作為我研究生畢業論文的研究課題。

  二、論文的主要內容

  本文分為三個部分:

  第一章主要通過對傳統山水畫的技法表現,畫面表現來突出傳統山水畫線條的表現性和畫面設色的表現性,通過研讀《石濤山水冊》、荊浩《筆法記》、《山水節要》、郭熙的《林泉高致·畫訣》、清·布顏圖《畫學心法問答》、北宋韓拙《山水純全集》等古籍了解繪制山水畫的筆法、設色、氣韻等方面的表現性陳述。

  第二章從繪畫的題材以及中西結合下對當代中國山水繪畫的影響,選取張大千、黃賓虹、關山月、傅抱石等作為代表性人物進行闡述,同樣以線條的表現性進行分析。

  第三章主要講在山水畫創作中表現性語言對我的影響,我將以作品呈現的方式來進行解讀。

  三、論文研究方法與難點

  1、實地考察法

  資料搜集的中期階段筆者進行了研究對象的實地考察,在中國美術館以及國家博物館進行了對館藏名畫的參觀與研究,通過細細的觀察,近距離感受傳統以及當代名畫,并且搜集到了大量珍貴的一手資料。但是由于國家博物館和中國美術館距離我較遠,進行考察的條件有限,使我不能時常做參觀研究。所以在觀摩及研究的時間安排上不夠全面。

  2、文獻研讀法.

  我購買或是在圖書館借閱關于山水畫的古文典籍,并且對古文進行研究性解讀,通過在中國知網下載相關文獻,研讀與學習,以現有歷史文獻和調查結果為依據,來討論中國山水畫創作中表現語言的重要性。

  3、圖像分析法

  筆者運用實地考察獲取的圖片資料和從網絡與書籍中搜集、下載的圖片資料,對傳統和當代山水畫進行分析解讀,從畫作中找其二者之間規律。但由于實地考察獲得的一手圖片資料有限,網絡等下載圖片有些分辨率較低,對于筆者來說還是有一定的難點存在。

  四、論文提綱

  目 錄

  第 1 章 緒 論
  1.1 選題依據
  1.2 研究現狀與困難
  1.3 研究方法與難點
  1.4 文獻綜述

  第 2 章 關于創作中形式性語言的認識
  2.1 傳統山水畫的表現性
  2.1.1 傳統山水畫線條的表現.
  2.1.2 傳統山水畫設色的表現性

  第 3 章 當代山水畫創作中的形式性表現
  3.1 繪畫題材的豐富擴大了當代山水畫創作的表現性
  3.1.1 創作題材的時代性
  3.2 “線”語言以及顏色的運用在當代中國山水畫中的表現
  3.2.1 黃賓虹山水畫中的筆墨運用
  3.2.2 張大千的色彩表現性體現出中西色彩的融合

  第 4 章 山水畫中的表現性語言在我創作中的實際應用
  4.1 在臨習佳作中汲取精華
  4.2 表現性語言在創作中的實踐

  結 論
  參考文獻
  致 謝

  五、研究工作的主要階段、進度和完成時間

  20XX-04-05~20XX-05-05 完成開題報告,填寫“選題報告和工作計劃表”,提交指導教師。

  20XX-05-06~20XX-08-20 收集資料,構思并確定寫作大綱,請指導老師修改寫作大綱。

  20XX-08-21~20XX-10-20 完成論文初稿。

  20XX-10-21~20XX-11-20 按照導師意見修改論文。

  20XX-11-21~20XX-03-20 論文最終定稿,請評閱老師審閱,準備論文答辯幻燈片(PPT)。

  六、主要參考文獻

  [1] 殷曉蕾·古代山水畫論備要[M]北京:人民美術出版社,2010 年,第 230頁

  [2]殷曉蕾·古代山水畫論備要[M]北京:人民美術出版社,2010 年,第 231 頁

  [3]徐步·中國山水畫論研究[M].北京:中國社會科學出版社 2016·12 第 348頁

  [4]殷曉蕾·古代山水畫論 備要第十三章 設色論[M] 人民美術出版社,2010.6第 170 頁

  [5] 引自黃賓虹《黃賓虹談藝錄》[M].河南美術出版社;2007 年 9 月 1 日

  [6]董其昌.(明)著,周遠斌點校纂注《畫禪室隨筆》[M].卷 2,山東:畫報出版社 2007

  [7] 韓拙·(宋)《山水純全集》卷一《論山》

  [8] 李可染.《中國繪畫理論》[M].江蘇:教育出版社,2005:第 93 頁

  [9] 李可染《談學山水畫》[M].北京:人民美術出版社,1979 年

  [10]董其昌《畫禪室隨筆》[M].上海:上海遠東出版社,1999 年

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